Светодиодный эллипсоидальный свет и светодиодный френнельный свет на театральной сцене (часть первая)

Светодиодные эллипсоидальные огни и светодиодные прожекторы использовались в сценических выступлениях в течение нескольких лет. Уже в 2010 году светодиодные освещения и прожекторы Fresnel были продвинуты и применены в кинотеатрах как экологически чистое зеленое освещение. Тем не менее, на рынке всегда были некоторые возражения для нового источника светодиода, который не особенно идеально подходит для театральной стадии. Причина в том, что, помимо экономии энергии, другие функции такого рода ламп не очень полезны. Свет мутный, проникающая сила плохая, а индекс визуализации цветового визуализации не является идеальным, особенно неточное затемнение, которое не может достичь нулевого света. Это фатальный недостаток для сценического освещения, который не может быть использован на театральной стадии. И разрушит атмосферу театральной производительности. Сегодня мы хотели бы представить некоторые преимущества светодиодных сценических огней.

Недостатки галогенового света:

Прежде всего, давайте поговорим о светодиодном эллипсоидальном свете Leko, приносит нам удобство с точки зрения равномерности цветовой температуры. С точки зрения традиционного освещения, почти все лампы, используемые в театральных характеристиках, таких как свет для лица, пощечину, светлоночный свет и верхний свет, являются вольфрамовыми лампами. Цветовая температура этих продуктов ниже, как правило, при 3200K. Большая часть продукта, используемого в качестве подсветки и света сцены, движутся на головку, светодиодные и светодиодные лампы. Их цветовая температура относительно высока, как правило, 5600 КБ. Таким образом, цветовая температура будет несбалансирована в театральной стадии производительности. У аудитории не будет больших проблем в театральной сцене, но в записи будут большие проблемы, которые приведут к большим несоответствиям между сценическим эффектом и эффектом записи в исполнении. Приносит много проблем, чтобы работать и приносить нам много путаницы. Поскольку в этом случае баланс белого труднее отрегулировать, цветовая температура белого света, такая как поверхностный свет, световой свет, столб, свет и верхний свет изменяется при изменении освещения. Поверхностный свет иногда слаб, иногда силен, а иногда нет поверхностного света. Следовательно, цветовая температура нелегко определить, в данном случае, скорректированный баланс белого не является точным. Потому что поверхностный свет изменится. В театральных выступлениях освещение всегда меняется с изменениями драматических эмоций и музыки, и каждое изменение освещения будет содержать несколько уровней. Например, в танцевальной драме изменение освещения иногда заставляет сначала загореться небо, создавая эффект силуэта, а затем течь и подсветка и т. Д., Добавляя легкий и пугальный слой за слой. Это отличается от записи телевизионных программ. При записи чистых телевизионных программ освещение поверхностного света в основном одинакова, и цветовая температура не изменяется. Производительность сцены отличается. Это также является разницей между изменениями освещения в театральной сцене и записи телевизионной программы, а также одна из причин, по которой эффект театрального этапа отличается от эффекта записи. Тем не менее, почти все театральные выступления в настоящее время записаны, независимо от того, записывается ли она профессиональной командой или записана сами. Решение проблемы равномерной цветовой температуры в основном решает одну из проблем различных эффектов театральной стадии производительности и записи.